《母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫋穭∏楹?jiǎn)介
母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫴怯蓤?zhí)導(dǎo)，主演的一部女戀總裁。主要講述了：
《母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫋废嚓P(guān)評(píng)論
黑化的大神
“在澳門(mén)沒(méi)有金表是不行的，不是人家看不起你，是人家看不見(jiàn)你，那怎么辦，只有想辦法咯，我想到了，又怎樣，全錯(cuò)了，我不要，答應(yīng)我，我出獄后，跟我一起戒煙，好嗎？”
羅塞塔
工業(yè)化的空間環(huán)境象征著理性，蔥蘢豐潤(rùn)的林木湖泊包裹著情欲，電影中的男女則是游離于理性與情欲之間的個(gè)體，侯麥用看似不經(jīng)意實(shí)則縝密的安排開(kāi)了一個(gè)多角戀愛(ài)的玩笑。與新浪潮其他導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)電影的虛假性、突出創(chuàng)作主體性不同，侯麥隱藏起攝影機(jī)，將觀眾放在完全客觀的位置對(duì)電影中人物的行為和心理活動(dòng)進(jìn)行“觀看”，在這種“觀看”中觀眾與角色達(dá)成了道德意義上的心照不宣，站在了更符合人自然本性的這一邊。
