《被造謠后我以身入局》劇情簡(jiǎn)介
被造謠后我以身入局是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了：
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用戶303
波蘭斯基果然是個(gè)極致的人，愛(ài)到深處的恨，互相折磨的愛(ài)，他，他們的人生又豈是聽(tīng)故事那個(gè)男人可以理解，他們的行為也不是看電影的我們可以體味的，有一類人注定得用這樣的愛(ài)來(lái)過(guò)完一生，我一直沒(méi)理解題目跟電影的關(guān)系，不知道誰(shuí)能告知
爆烤奶油
yentown是個(gè)烏托邦，不錯(cuò)，沒(méi)有走任何的套路。固力果的聲音很好。應(yīng)該算是日本的阿飛吧~錢鎮(zhèn)是現(xiàn)代的桃花源
阿呆你個(gè)葡萄樹(shù)
【A+】誰(shuí)說(shuō)這是杜琪峰的“自我重復(fù)”“自我致敬”？這分明就是杜琪峰在電影美學(xué)上的自我超越！尤其是在多人槍?xiě)?zhàn)的場(chǎng)面調(diào)度和影像呈現(xiàn)上，杜琪峰的水準(zhǔn)已經(jīng)“玄妙入神”。全片五場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，在剪輯、攝影、場(chǎng)面調(diào)度都做到了極高的水準(zhǔn)，但最令我嘆服的，還是其影像上所營(yíng)造的“空間感”。多機(jī)位攝影和角色站位首先是杜琪峰營(yíng)造空間感最常用的手段，在《槍火》里他就已經(jīng)將這一理念發(fā)揚(yáng)光大。而《放·逐》做的比《槍火》更好的一點(diǎn)，就是角色與環(huán)境的互動(dòng)。無(wú)論是第一場(chǎng)三人槍?xiě)?zhàn)中的客廳，第二場(chǎng)刺殺中的圓頂餐廳，還是第三場(chǎng)的診所槍?xiě)?zhàn)，杜琪峰總是擅長(zhǎng)于設(shè)計(jì)各種特殊的閉合空間結(jié)構(gòu)，并利用這個(gè)環(huán)境內(nèi)的一切要素（木板門(mén)，簾幕，易拉罐等），來(lái)實(shí)現(xiàn)角色與空間的互動(dòng)最大化。這種詩(shī)意浪漫的影像空間和精神內(nèi)核，算是被杜琪峰拍到頭了吧。