《七零年代機(jī)長(zhǎng)對(duì)我日思夜想》劇情簡(jiǎn)介
七零年代機(jī)長(zhǎng)對(duì)我日思夜想是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
《七零年代機(jī)長(zhǎng)對(duì)我日思夜想》相關(guān)評(píng)論
嗨害嗨
3.9/5 克萊爾?德尼懂得故事與感受的曖昧關(guān)系，也始終擅長(zhǎng)保持后者的盈余。她無(wú)需用性別政治刻意強(qiáng)調(diào)自己女性視角，甚至在《軍中禁戀》中反其道行之讓女性角色成為空鏡似的裝飾物，但沒(méi)人能否認(rèn)那飽含男子氣概的特寫鏡頭中蘊(yùn)藏著多少屬于女性的獨(dú)特凝視。德尼將日復(fù)一日的普通操練拆解為舞蹈與冥想的過(guò)程美感，也將封閉環(huán)境對(duì)人物的侵蝕刻畫為一種獨(dú)特而頑固的人際交互。在被拉伸的時(shí)間單位中重新體會(huì)情緒本身的動(dòng)機(jī)，在男性特征中尋求沾染了女性氣質(zhì)的共鳴。
令狐小跑
【墨西哥】將更大的時(shí)政背景都濃縮到一段情感故事中，細(xì)膩沉著，也有些像《小美國(guó)》一集體量的延伸。因?yàn)楣适潞捅磉_(dá)上并沒(méi)有那么龐雜，所以規(guī)避了與更多大勢(shì)同影節(jié)奏上的一致；始終想要捕捉的，是時(shí)間與空間的距離面前，之間彼此相愛(ài)的感覺(jué)。因?yàn)闆](méi)有了那些對(duì)議題的痛陳呼吁，或上演聚生分死的情節(jié)；一種更輕的情調(diào)在故事彌漫開(kāi)來(lái)，時(shí)而是心碎，時(shí)而是夢(mèng)幻…花開(kāi)花落的藍(lán)花楹，迷失走停的移民夢(mèng)；它是如此不同，又是如此真切。