《帶著物資去六零年代當(dāng)小祖宗》劇情簡(jiǎn)介
帶著物資去六零年代當(dāng)小祖宗是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部穿越年代。主要講述了：
同類(lèi)穿越年代
《帶著物資去六零年代當(dāng)小祖宗》相關(guān)評(píng)論
畫(huà)說(shuō)
期待重看?！癿emory of the future” //又滾進(jìn)電影院看了第二次，阿邦控制信息和視聽(tīng)敘事的技巧已然純熟，幾乎以結(jié)構(gòu)主義電影的方式推動(dòng)著敘事，這次反而更欣賞前半部分每場(chǎng)戲的排列方式，聲音與視覺(jué)勾連過(guò)去和未來(lái)，我們?nèi)绾文懿煌ㄟ^(guò)人物和表情來(lái)敘事，而是讓敘事成為每個(gè)畫(huà)面的一部分，讓動(dòng)作、聲音、顏色，不同部分之間的共振來(lái)完成敘事。部分設(shè)計(jì)讓我想到了班寧的《在天堂路》，那些兩個(gè)時(shí)間撞在一起的時(shí)刻。@nyff
才賦智游
鏡頭表現(xiàn)力很強(qiáng) 音樂(lè)品味也不錯(cuò) 但就是到了最后發(fā)現(xiàn)故事實(shí)在是太簡(jiǎn)單了 不用那么多的筆墨去贅述 整個(gè)風(fēng)格會(huì)讓我想起唐人街 不知道導(dǎo)演在拍的時(shí)候有沒(méi)有拿著唐人街做參照 但作為黑色電影縱向比較的話 故事實(shí)在是差太多 與波蘭斯基相比能看出諾頓明顯講故事能力的軟肋 以及角色塑造是為了故事服務(wù) 如果此片作為本格推理 實(shí)在不明白花了那么長(zhǎng)時(shí)間去表現(xiàn)人物行為到底對(duì)主線敘述有什么作用 除了威廉達(dá)福和諾頓 眾人演技可以說(shuō)失敗 尤其是弗蘭克遺孀 萊斯利曼一張嘴我都要尷尬癌了 作為諾頓粉絲會(huì)覺(jué)得不錯(cuò) 因?yàn)槿侵Z頓 但這樣的意義到底是什么 倒是可以作為布魯克林風(fēng)光片看看 細(xì)節(jié)和vibe處理的不錯(cuò) 但作為noir和detective實(shí)在不行 如果唐人街才8.4 這部8.5我覺(jué)得太離譜了 粉絲濾鏡重 坐等新分
雨溪
開(kāi)場(chǎng)五分鐘就發(fā)困，結(jié)果被隔壁大哥沉浸式的鼾聲震醒，謝謝這位大哥。以至于后面戈達(dá)爾在這部玩的聲音效果，我都要分辨下到底是出自銀幕內(nèi)還是我身邊。
