《離婚后我靠鑒寶封神》劇情簡(jiǎn)介
離婚后我靠鑒寶封神是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部閃婚離婚。主要講述了:
《離婚后我靠鑒寶封神》相關(guān)評(píng)論
治不開心藥
你說(shuō)你要像塔可夫斯基那樣拍電影。大師風(fēng)范,極好的把握住了兩個(gè)主人公的相處細(xì)節(jié),獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,放之四海而皆準(zhǔn)。怪不得讀賈想的時(shí)候賈樟柯寫道,他當(dāng)年與錫蘭在戛納一見如故。
宋家莊可汗
柏林有一雙看不見的眼睛,可以窺見黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國(guó)電影獨(dú)有的城市屬性,一類穿插著國(guó)家歷史形象的現(xiàn)代隱喻式人物轉(zhuǎn)述,盡管還是通過(guò)傳統(tǒng)室內(nèi)長(zhǎng)對(duì)話戲劇舞臺(tái)編排,但沒有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅,而是通過(guò)符號(hào)化、生活與心理日常的割裂,溶解身份防線打破拓展固有樣貌,像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國(guó)版百分之十嗎) 對(duì)于自編自導(dǎo)自演的自審式刻畫來(lái)說(shuō),很難說(shuō)它到底是一種自戀還是自嘲,或許二者皆有。幾次脫離對(duì)話重回酒吧場(chǎng)景的動(dòng)作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長(zhǎng)片首作顯然沒想讓觀眾毫無(wú)保留地進(jìn)入這段狗血失真的明星軼事,而是退居在柏林錯(cuò)綜復(fù)雜的街區(qū)空間,袒露著失能的情緒偽裝,無(wú)法到達(dá)的機(jī)場(chǎng),無(wú)法觸及的旁人,像長(zhǎng)期無(wú)法共情通感的階層壁壘,重新審視身邊常見的恐怖。


