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穿書后，我?guī)е∏槿顺闪巳倚募鈱櫴怯蓤?zhí)導，主演的一部穿越年代。主要講述了：
《穿書后，我?guī)е∏槿顺闪巳倚募鈱櫋废嚓P(guān)評論
冬不足
在那么多優(yōu)秀潛艇片面前，本片中上，太過傳奇，難免漏洞不少，爆炸的特效痕跡明顯，人物臉譜化?？赡芪椰F(xiàn)在已經(jīng)對主旋律商業(yè)片套路有點疲勞了。原來最強的潛艇還是打不死的U571，打遍商船、敵人潛艇，狠起來連自己的軍艦也打。
你是個菜
“抽象化”的含義：藝術(shù)家為彰顯影片的精神內(nèi)涵而遠離現(xiàn)實的意愿。為了抓住“真實”的精神內(nèi)涵（靈魂/意志/直覺/激情），布列松的影像如同一次磨難苦刑的修煉：靜默、平扁。書寫作為語言的抽象形式貫穿始終，保留日記和自述，用影像使其”繁殖“，從而創(chuàng)造一種新的美學對話——“使電影的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義和寫作的抽象性處于一種具有創(chuàng)新力量的競爭之中。”他的生活在寫作中獲取存在的完整性，寫作成為一種自在的呈現(xiàn)，影像也可以被閱讀。文學式的曖昧，迫使觀者進入到牧師的近乎凝滯的、雕塑般的受難之中，與德萊葉的貞德如出一轍的面相的迫近，不同的是他的徹底解脫：“有什么關(guān)系，一切都是慈悲的?！?/div>