《拜拜了，虛榮女友》劇情簡(jiǎn)介
拜拜了，虛榮女友是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了：
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liliオリーブ貿(mào)
《百花深處》拍的場(chǎng)景很熟悉，跟朋友常常在老城里走著走著就說(shuō)，這里原來(lái)是啥地方，啥時(shí)候曾和誰(shuí)一起來(lái)過(guò)。。。。舒展的生活無(wú)可奈何的被規(guī)格成火柴盒的樓房所取代了，一曲挽歌。而我們生活的意義，就是讓它盡量的舒展開來(lái)，枝繁葉茂。
瓜瓜子
如果將現(xiàn)在視為胎盤，過(guò)去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對(duì)男性角色的模糊化，偶有強(qiáng)調(diào)也是基于女性角色的對(duì)立面（是導(dǎo)演無(wú)法與過(guò)去和解的倔強(qiáng)），因此或可說(shuō)整部電影是把“水”作為意象群的關(guān)鍵——“水”不僅暗示著傳統(tǒng)視角下的女性身份，同時(shí)在某種程度上成為其社會(huì)地位的符號(hào)表征，電影基調(diào)顯得沉穩(wěn)而平靜。但是當(dāng)代表男性的（戰(zhàn)）火迅速蔓延帶來(lái)騷亂與犧牲，由女性守護(hù)的和諧和平衡便遭到破壞，克里奧為首借助自然之力（大海）重新?lián)芘刂刃颉@種能量是超越了固定的性別階級(jí)等二元敵對(duì)狀態(tài)達(dá)到真正的“大同”，史詩(shī)感也由此顯露，即只有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當(dāng)成一種可使用對(duì)象，才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。
皮波波不老米蘭蘭無(wú)敵
一部電影竟然在因果邏輯的表達(dá)上輸給電視劇…整部電影每個(gè)人都像吃錯(cuò)藥一樣想一出是一出。難以相信創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是原班人馬。
米欸
非常有意思的電影，陳果妓女三部曲之一，文藝的政治隱喻，虎頭蛇尾，借豬生子，東芳紅這些腦洞真是絕了，邋邋遢遢的場(chǎng)景無(wú)時(shí)無(wú)刻不將世紀(jì)交替的浮躁和焦慮體現(xiàn)的淋漓盡致，周迅清純可愛卻又蛇蝎美人又表達(dá)未知和誘惑的恐懼，人浮于事，壓抑卻又無(wú)能為力。香港有個(gè)荷里活，故事和荷里活一樣精彩，卻活不出荷里活的自由。
