《家有雙寶六歲半》劇情簡(jiǎn)介
家有雙寶六歲半是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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《家有雙寶六歲半》相關(guān)評(píng)論
阿Q（75%酒精版
9 模仿川劇的文法唱出了一部獨(dú)屬于邱炯炯的私影像。邱炯炯以家人和川劇作引，去思考社會(huì)變遷及個(gè)體的變化，用「秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也?！箒硇稳菰俸线m不過了。他讓觀者在過去與當(dāng)下、生存與死亡、荒誕與現(xiàn)實(shí)、電影與戲劇中穿梭，整個(gè)過程迂回曲折、耽擱停滯。同時(shí)舞臺(tái)式的表現(xiàn)又帶來間離，你可以感受到政治，但意味不明確，但在幾幕的穿插中，又按頭讓你思考。在這部影片里你能找到很豐厚的電影元素，也留有充足的解讀空間，比如表現(xiàn)主義式的舞臺(tái)布景和梅里愛般的大膽想象以及安哲羅普洛斯式的思想表達(dá)，但這絕非時(shí)元素的堆疊與濫用而是傾注個(gè)人色彩的重新詮釋。
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太遠(yuǎn)離我的生命經(jīng)驗(yàn)，但這好像又是我們會(huì)從不那么入流的新聞和小說、從班里同學(xué)的閑言碎語中聽說的一種青春故事的書寫，而《笨鳥》與以上區(qū)別的是提供了那么真實(shí)而刺痛的細(xì)節(jié)，那個(gè)女孩作為童養(yǎng)媳死去的時(shí)候，門上的新婚喜帖對(duì)聯(lián)還沒撕掉，小鎮(zhèn)的空間好像總是被坍縮在一處，她從故事里一直閃過的塔上一躍而下；手機(jī)對(duì)這個(gè)年齡段的孩子有非常強(qiáng)大的吸引力，代表一種與同學(xué)抹平差距的生活，代表危險(xiǎn)與獨(dú)立并存的成人世界，但最終兩個(gè)女孩也只是用手機(jī)留下合照與鏡中自我，并和彼此保持聯(lián)絡(luò)——她們好像是這個(gè)鎮(zhèn)子里唯一能給對(duì)方支持的人（對(duì)林森來說，提供支持的人不是媽媽，不是家中吵鬧的弟弟，不是那個(gè)把錢都用來買傳銷獎(jiǎng)品的爺爺，也不是完全沒有邊界感對(duì)林森也并無多少關(guān)懷的奶奶）——除此之外，她們對(duì)好多事情都缺乏認(rèn)知，不知保護(hù)自己到讓人心疼。
玄聿
這片對(duì)人性了解太深刻了。人類社會(huì)仍然在通行叢林規(guī)則不是嗎，弱小的人總是渴望依賴強(qiáng)大的?？偸怯腥嗽诔蔀閒reeride.
