《千萬(wàn)不要修仙啊》劇情簡(jiǎn)介
千萬(wàn)不要修仙啊是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《千萬(wàn)不要修仙啊》相關(guān)評(píng)論
陳瑜is懶魚
2020多倫多Day4 | 我總覺(jué)得Vanessa Kirby的長(zhǎng)相和氣場(chǎng)一點(diǎn)都不適合演母親，典型的RBF。所以全程缺乏共情。除了最后一場(chǎng)法庭的戲，她的確演的非常出色：顫抖的嘴唇、竭力控制自己不讓情緒奔潰、I di... I do. I did…… 期待她未來(lái)駕馭更多powerful的女性角色。話說(shuō)回來(lái)，男主的角色到底是在干嘛！哭了兩次，求歡被拒，然后出軌，最后滾蛋。兩人之間從爭(zhēng)吵到冷漠再到心死，如果再多些筆墨多些細(xì)節(jié)就更好。想起了勞模姐和一美的The Disappearance of Eleanor Rigby，再看這部就覺(jué)得沒(méi)多少新意。最后一小段可以省略。等Netflix上線之后再看著字幕看一遍吧。
果?！?/h4>
觀感類似大紅燈籠高高掛，把封建男權(quán)社會(huì)吃人的本質(zhì)展示的淋漓盡致。導(dǎo)演很敢拍，看的又悲傷又氣憤，平權(quán)之路漫長(zhǎng)，敢于反抗才能看到希望。
楓林晚軒
無(wú)關(guān)系列：盡管C熱衷于去體驗(yàn)和描述與女人的情感生活，但有時(shí)C會(huì)覺(jué)得其實(shí)和任何人的情感生活都是一個(gè)困局，C總期待著格局更大的女人出現(xiàn)，但是女人也是人，是人就會(huì)有懼妒貪嗔癡倦，只要有人的基本屬性在，那情感故事的走向就難免殊途同歸，所以每一段情感開始，就是一段不斷增加負(fù)重的前行，C總能憑借吃苦耐勞的精神努力著，試圖讓一段情感走得更遠(yuǎn)，而往往女人們總會(huì)不堪重負(fù)選擇逃離，奔往新的生活。每當(dāng)女人選擇放棄與C的情感糾葛，奔往新的生活時(shí)，C總會(huì)長(zhǎng)舒一口氣，如釋重負(fù)，是的，當(dāng)女人離開，C首先體驗(yàn)到的不是悲傷，不是空虛，不是孤獨(dú)，是輕松，忍不住露出笑容的輕松來(lái)。C喜歡看著女人離開自己的背影，就像一個(gè)故事結(jié)尾，女人去往新的世界，她們?nèi)プx博，她們?nèi)ビ螌W(xué)，她們嫁給有錢的男人、帥氣的弟弟，仿佛是一場(chǎng)新的夢(mèng)的開始。
黑土農(nóng)家
帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝于攝影機(jī)前后的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對(duì)《諜影重重》的戲仿，并且成功地對(duì)接了東南亞的民族身份雜糅問(wèn)題（看看用了多少種語(yǔ)言就知道了），實(shí)在是非常天才的想法。影片按照風(fēng)格分也能分成三段，武打籌備的紀(jì)實(shí)段落像港片，中間戲仿好萊塢，最后則像是緩慢電影，你會(huì)如此深刻地感覺(jué)到東南亞——無(wú)論是語(yǔ)言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過(guò)程，恰巧也對(duì)應(yīng)了東南亞電影在世界電影中突圍的過(guò)程！憑這一點(diǎn)，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最后導(dǎo)演的鏡頭，則收束了他對(duì)“一切都是電影”的說(shuō)法：電影的盡頭不在攝影機(jī)后的導(dǎo)演，他將鏡（盡）頭翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)對(duì)準(zhǔn)自己，再次印證了元電影就是電影的拓?fù)鋵W(xué)。
