《八零春景不負(fù)羨傾城》劇情簡(jiǎn)介
八零春景不負(fù)羨傾城是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《八零春景不負(fù)羨傾城》相關(guān)評(píng)論
黑化的我
鏡頭真是漂亮，像一部冷峻的文藝電影。但確實(shí)要說(shuō)好得上天了那也沒(méi)有，故事還是一個(gè)超英故事，只是更完整了點(diǎn)，但也談不上深度。
小瘋扇
7/10。不可否認(rèn)，格氏藝術(shù)的創(chuàng)造性令人津津樂(lè)道，譬如圈入城墻腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個(gè)表現(xiàn)城門的鏡頭，向縱深處縮在墻角的少婦移動(dòng)，畫面中央圈拉開(kāi)，露出少婦邊上的女主角，搖拍她的步伐進(jìn)入城門，表明格氏不滿足簡(jiǎn)易的跟拍嘗試更宏大的場(chǎng)面調(diào)度，轉(zhuǎn)場(chǎng)也打破了單一內(nèi)景的單調(diào)感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴(kuò)大。聯(lián)系故事的對(duì)比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場(chǎng)和現(xiàn)代人為錢結(jié)婚，婦女道德團(tuán)體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂(lè)沒(méi)有區(qū)別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結(jié)為不寬容，結(jié)尾天降的舞蹈取代了炮火、監(jiān)獄開(kāi)滿了鮮花，將本片變成歷史無(wú)可挽回、現(xiàn)代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開(kāi)惠特曼詩(shī)句、搖籃的過(guò)場(chǎng)畫面，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個(gè)電話叫停死刑不行？
須柰子
21.11.08 愛(ài)酷20周年 3.5 前不久才看到有人提過(guò)可以將阿巴斯和蔡明亮對(duì)比起來(lái)看，同樣是“靜”，阿蔡的鏡頭無(wú)論是鏡頭內(nèi)人物的動(dòng)線還是組接顯然要比阿巴斯豐富許多。這也倒引出一個(gè)很有趣的問(wèn)題：是隨著人年紀(jì)越大，就越愛(ài)往現(xiàn)實(shí)趨近，越能接受巴贊的本體論嗎？ 蔡明亮絕對(duì)是一個(gè)人生活的，他很知道如何去把攝影機(jī)擺在哪個(gè)方向和角度，然后再?zèng)Q定將“日子”的哪一面進(jìn)行呈現(xiàn)。從某種程度上，日子復(fù)刻了我在生活中某些想要有拍攝的沖動(dòng)—沒(méi)有語(yǔ)言，純粹自然音，零碎。不過(guò)不同的是，電影里的小康和亞農(nóng)最后還是記住了彼此并產(chǎn)生某種程度的依戀，這點(diǎn)我還是沒(méi)有的… 聽(tīng)了映后以后，更加羨慕蔡明亮和李康生這對(duì)“銀幕伉儷”，或者說(shuō)導(dǎo)演和演員之間能夠達(dá)到的最高級(jí)別的關(guān)系，真純粹啊