《阿牢山異聞錄》劇情簡介
阿牢山異聞錄是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《阿牢山異聞錄》相關(guān)評論
壬安
究竟什么是真實？肉眼所見抑或機械之眼所見？那具幾乎所有人都否認但相片卻又清楚顯示的尸體不存在么？那枚所有人都全情投入但肉眼卻又看不見的網(wǎng)球存在么？伯格曼覺得放大是安東尼奧尼最好的電影，我卻最喜歡云上的日子。
米米萌萌
中影電影院2013.12.4.9:30am 對法庭、警察的描繪都不符合職業(yè)邏輯，每個人物的情感邏輯也沒有真正建立，硬要做出一些段落和情緒起伏，但都比較生硬。總體上無法對任何一個人物產(chǎn)生代入感，它既不是抽象化的現(xiàn)實、也不是某種幻想，而是某種模仿和拼湊。燒人民幣，和最后漫天飄灑還是有些意思。
蘋果兒
人們總在“走過”才被允許“回頭”， 我們以為這句話的真理性在于“經(jīng)驗”，卻不知道力的著點卻是“允許”。 由話筒拉出中軸線兩邊，紅色的幕布，金碧輝煌的會場，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毀了一切微弱的熒光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住無數(shù)層復(fù)制品。 人們對現(xiàn)實主義題材作品的渴望背后，是對自我存在的確實性的肯定——“眾生皆苦”。 莫言被罵作侮辱民族，陳忠實強迫自己作品爛尾，二十一世紀開始后網(wǎng)絡(luò)文學興起后，青年作家們紛紛選擇科幻甚至幻想類文學作為創(chuàng)作方向…這一切，無非是因為牢牢把持文化權(quán)柄的主流市場中的方方們，靠著舔舐“浩劫”造成的瘡口里流出的膿來討好趙姓子弟。 這里，一部《我不是藥神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得賈樟柯要在自己的電影里放飛碟。在資本主義社會，想要做現(xiàn)實主義題材作品，是要冒生命危險的