《奪她入懷》劇情簡(jiǎn)介
奪她入懷是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《奪她入懷》相關(guān)評(píng)論
百變吸血女
風(fēng)格確實(shí)是一致的,但是本片的例子本身太特殊了。少年去了醫(yī)院后,你感受到這一套規(guī)訓(xùn)和懲罰實(shí)質(zhì)上的閉環(huán)形成了,到自殺那里就應(yīng)該停止了
綠盆
大熒幕第四部小津也是看過的關(guān)于女嫁問題的第三次呈現(xiàn),放在其作品序列中,這種不停重復(fù)的表達(dá),形成了一種本作從未提及出現(xiàn)過的秋刀魚之味的感受,既作為日本習(xí)俗與常備之菜,它的味道是人人都有所體會(huì)不言自明的,而這種感受亦像老父親最后那一帶著酸楚、無(wú)奈而又有些悲涼的內(nèi)心,亦與那最后一連串空鏡頭形成呼應(yīng),同時(shí)小津作品內(nèi)那一不斷重復(fù)的主題、人物等相似的表達(dá)也與本作那秋刀魚之味的寓意構(gòu)成了某種聯(lián)系。另外如果說《晚春》是以父與女間曖昧與不舍的關(guān)系來表現(xiàn)人物的孤獨(dú)與悲傷之情的話,那本作即是介以戰(zhàn)爭(zhēng)前后,進(jìn)而帶出時(shí)間上的新與舊、老與少、生與死體驗(yàn)來表現(xiàn)其離別、孤獨(dú)與悲涼之情的。Ps. 生人為女 而后為妻,洗衣、做飯、掃除,以家以服務(wù)為中心,其小津電影本身其實(shí)無(wú)意識(shí)的呈現(xiàn)了女性自身在這一社會(huì)環(huán)境中的位置的某種境遇。


