《翩翩梨花落晚風(fēng)》劇情簡(jiǎn)介
翩翩梨花落晚風(fēng)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《翩翩梨花落晚風(fēng)》相關(guān)評(píng)論
微言雅達(dá)
土不是問(wèn)題，土甚至可以成為一種敘事方式。問(wèn)題在于土得那么不節(jié)制，主線還不明確，兩個(gè)半小時(shí)看起來(lái)就辛苦了。賈樟柯厲害在于用極端“猥瑣”“齷齪”的手段體現(xiàn)人性中的共通點(diǎn)，犀利得直叫人難堪，。
西臣
哥德?tīng)柊秃瞻Ｉ釥柕慕Y(jié)構(gòu)淫技 荒誕派戲劇的基質(zhì) 碎散 脫節(jié) 錯(cuò)位 失序 間離大于移情 促使反思而非沉浸 時(shí)間成了壓縮餅干一樣的東西 外界的行進(jìn)速度快于人的內(nèi)心感知 是最糟糕的現(xiàn)代速食生活 痛苦過(guò)載反而輕描淡寫 失去了重量。前半部分令人坐如針氈 戲劇和現(xiàn)實(shí)之間的跳躍和合流尚處于萌芽階段 隨后越發(fā)失控 猖狂 迷人 比如對(duì)體化的卡司擴(kuò)張、以戲內(nèi)外四角戀情為素材排戲使Sammy自取其辱、Sammy的死亡、 男主放棄導(dǎo)演之上帝身份淪為聽(tīng)候指令的小演員卻得到了前所未有的共鳴。差異性引起失望→提喻與嵌套→渺小個(gè)體的同一性(有類于無(wú)限復(fù)制的馬爾科維奇 隱沒(méi)于廢墟般渺無(wú)人煙的片場(chǎng))。提喻是仿真實(shí)驗(yàn)戲劇的每個(gè)單元 是發(fā)放給演員們的上帝旨意紙條 是阿黛爾創(chuàng)作的微型裸體肖像畫 是從女兒的紋身上脫落的花瓣 是大都會(huì)博物館的套層地圖 是……是這部電影。
