《今夜紅燭不見君》劇情簡介
今夜紅燭不見君是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《今夜紅燭不見君》相關(guān)評(píng)論
小臉肥喵
怪異,可是非常耐看。是楊凡的集大成之作。他早該做動(dòng)畫片的,因?yàn)樗囆g(shù)思維里的人物本質(zhì)上都是標(biāo)本,其行為和情感則是一種濃縮和抽象,類似戲曲的程式化。過于具體的真人反而是他表達(dá)的桎梏。所以你會(huì)看到借助動(dòng)畫,他抵達(dá)了一種前所未有的自由。有他要的姿態(tài)和意境:煙視媚行的男女,樹葉般輕盈的貓,紛飛的書頁,迷離的光影。有對(duì)時(shí)間空間的絕對(duì)掌控:人物在表盤上傾談,“攝影機(jī)”可以追隨任何主體在任何角度。他豐厚的人文素養(yǎng)幾乎濫用:小說、戲劇、電影、歷史、政治、美術(shù)……當(dāng)然,他把這一切獻(xiàn)給香港,他記憶中的香港就是這樣的混雜曖昧又純又欲,古今中外的拼貼融合。一個(gè)黃金時(shí)代,只不過是夕陽晚景的金。至于政治觀點(diǎn),我想毋寧說是審美觀點(diǎn),楊凡妙就妙在這里,他的意識(shí)形態(tài)建筑于審美態(tài)度之上,故而矯情得那么純真、文藝得那么笨拙。
方小邶
第一部法斯賓德,跟塞克的melodrama相比屌爆了,純屬借個(gè)骨架,換上自己想要的血肉。德國人對(duì)于外籍勞工的歧視只是表皮,人與人之間的隔閡,人與人之間關(guān)系的破裂與建立都出于對(duì)自身處境的恐懼,等等, 可以是一個(gè)開放式的理解。鏡頭語言冷靜克制帶些刻意,雖然不喜歡部分移動(dòng)鏡頭但這實(shí)在是不足一提。


