《今夕為何夕》劇情簡介
今夕為何夕是由執(zhí)導，主演的一部短劇。主要講述了：
《今夕為何夕》相關評論
囈語阿
他說這世界不該是我們的 我應該穿什么吃什么 如果沒有看著我 那該多快樂 正值好萊塢與電視大戰(zhàn)期間，電影觀眾年輕化，片廠隨機應變服務于青少年； 本片也是六七十年代全球青年運動的先聲，美國垮掉的一代，英國憤怒的青年，法國世紀的痛苦(甚至天朝），世界的變化映射到電影中反應最迅速的是經(jīng)濟主導的好萊塢，這個片名也很有意思，這個時候是“無因的反叛”，到六七十年代他們就大概找到某種方向了； 雖然反叛最終都是無解的，不過也算是“留下了美麗和一片狼藉”，到八九十年代，世界開始healing，《阿甘正傳》的成功標志著保守右派的傳統(tǒng)價值觀回歸，反叛的青年們銷聲匿跡，只有余波還在后來者的頭腦中蕩漾，讓他們明白自己注定失敗，于是小孩開始直接成為大人，描述青年的掙扎也就只是小孩子在成人世界門前的扭捏，索然無味
旺財狗狗
一種全球化時期的拼貼式泛亞想象，雙方以及記述者的去領土，多語言流動令英語成為了transitional language，當人物用英語進行對話時，ta們的地域特征發(fā)生虛化，阿薩亞斯的《登機門》很可能對標自此片?；蛟S由于韋家輝和彭浩翔參與劇作，《全》之中的暴力美學有別于杜琪峰的其他作品，更為類似吳宇森，王家衛(wèi)或是平成初期日本電影的創(chuàng)傷呢喃核，一種向心的浪漫主義，因此觀看者在投射-認同之上的分裂必須轉(zhuǎn)向第三者，且對于杜琪峰而言，ta應該是女性，在影片中，林熙蕾飾演的角色因為特定的地緣（臺灣）身份成為了對于國語—日語—英語之間的平衡，轉(zhuǎn)譯者，但她的身份絕對功能，無法對其真正產(chǎn)生認同。與此同時，她也是敘事的煉金機器，分裂的視角在影片結(jié)尾，她的講述之中反轉(zhuǎn)，又因為被講述者的不可靠而真正成為了一個謎。
