《分手應(yīng)該體面》劇情簡(jiǎn)介
分手應(yīng)該體面是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《分手應(yīng)該體面》相關(guān)評(píng)論
親愛(ài)的李華同學(xué)
疫情居家期間用了不到半個(gè)月看完這部45集電視劇，感覺(jué)千禧之初的港劇比起九十年代初的作品已經(jīng)有了不少風(fēng)格上的改變。劇情上不再過(guò)于drama和跌宕起伏，更加注重人物之間微妙細(xì)節(jié)的渲染和刻畫(huà)，更能引人共鳴。除了善惡有報(bào)這樣的基礎(chǔ)認(rèn)知，同時(shí)增加了不少對(duì)特定人群，如弱智、主婦等追求獨(dú)立人生的支持。也不再是早年那樣將苦情與遺憾作為結(jié)局，最終的合家歡讓人感到欣慰。每個(gè)演員都演得好好，尤其是很多特寫(xiě)之下表情的控制，對(duì)劇情的推進(jìn)和角色的深化起到關(guān)鍵作用。還有就是全劇的配樂(lè)真的很贊，配合著表演，經(jīng)常會(huì)讓人覺(jué)得很燃和熱淚盈眶。最后Ivan和Rachel相依夜空下仰望天空的畫(huà)面好美。
回味生活
韓國(guó)電影給我們一種廉價(jià)的民主自由的幻覺(jué)，似乎什么都可以批判，但這根本就是虛假的批判，帶有迷惑性的批判，這是整體韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的為題。這是一個(gè)沒(méi)有結(jié)果的電影，或者說(shuō)以這種方式結(jié)尾真的非常拙劣。韓國(guó)商業(yè)電影總是把格局架設(shè)在個(gè)人主義的民族國(guó)家之上，對(duì)國(guó)家的批判總是局限于幾個(gè)腐敗分子身上，而從未懷疑過(guò)國(guó)家的正當(dāng)性。國(guó)家破產(chǎn)之日，變成一小撮投機(jī)分子與人民的對(duì)立，而國(guó)家本身，或者說(shuō)制度本身沒(méi)有任何錯(cuò)誤。另外這部電影里劉亞仁飾演的民間投機(jī)倒把分子這個(gè)角色真的是非常曖昧，也沒(méi)有任何批判，總是電影結(jié)構(gòu)很混亂，人物形象模糊，并且把問(wèn)題的批判非常不徹底。
