《爸爸我等你》劇情簡(jiǎn)介
爸爸我等你是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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虞幼薇
貴族沒(méi)落、時(shí)代更替的故事，不僅有雍容華貴的維斯康蒂，也有善用花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)和靜物表現(xiàn)內(nèi)心涌動(dòng)的雷伊啊。這個(gè)角色必然不討喜，他的固執(zhí)、對(duì)家人的冷漠以及面對(duì)變化的排斥態(tài)度都是如此，但這就是被時(shí)代拋棄的人最鮮活的樣子。很悲傷的故事?？吹胶芏喽淘u(píng)說(shuō)這兒的印度音樂(lè)一言難盡，我覺(jué)得很好聽(tīng)??！
雪線(xiàn)金邊
生活感很足，很像紀(jì)錄片了。但鏡頭、故事也許有電影節(jié)榮譽(yù)給到我的預(yù)期，感覺(jué)有所落差。導(dǎo)演有自己很私人想表達(dá)的內(nèi)容，但感覺(jué)形成面向大眾的電影需要更多打磨。6.5/10
△▲涼度▲△
建議所有想拍“城市空間”的導(dǎo)演都去觀看阿巴斯。因?yàn)殡娪安⒎侵褂诎退梗钦嬲加诎退?。絕大多數(shù)的導(dǎo)演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關(guān)系。眼下這只《郊區(qū)的鳥(niǎo)》也不例外——不僅內(nèi)容老套，而且表現(xiàn)手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單里沒(méi)有提到阿巴斯。阿巴斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)在于，他在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間真正鑿開(kāi)了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個(gè)意義上他才得以“終結(jié)”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風(fēng)而逝》與《合法副本》里，主人公通過(guò)照鏡子這一“觀看”動(dòng)作將目光傳遞給場(chǎng)外觀眾，同時(shí)完成兩個(gè)時(shí)空之間的對(duì)接和轉(zhuǎn)換。尤其是在《如沐愛(ài)河》里，時(shí)間和空間的載體就是人。人變了，時(shí)空才跟著變。這就是為什么我們?cè)谶@部作品里只看得見(jiàn)時(shí)空而看不見(jiàn)時(shí)空里有什么的原因。