《被偷聽(tīng)心聲后,京圈大小姐對(duì)我當(dāng)眾求婚》劇情簡(jiǎn)介
被偷聽(tīng)心聲后,京圈大小姐對(duì)我當(dāng)眾求婚是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《被偷聽(tīng)心聲后,京圈大小姐對(duì)我當(dāng)眾求婚》相關(guān)評(píng)論
雪納瑞
留學(xué)歸國(guó)的青年影人拍攝的老電影，這裡的“老”並非指老道或老成，而是指老邁和老土。倘若去除少數(shù)民族和草原元素，此部以老人返鄉(xiāng)尋“根”、晚輩孝老愛(ài)親等老套情節(jié)堆砌起來(lái)的長(zhǎng)片，甚至不若《我和我的家鄉(xiāng)》那些短片更有內(nèi)容。影片包含了對(duì)於前現(xiàn)代環(huán)境、事物和人群過(guò)於同情的想象，少年從帝都扎根草原的過(guò)程沒(méi)有一絲波折，所設(shè)置的知心姐姐角色，更令男主人公迅速實(shí)現(xiàn)事業(yè)愛(ài)情雙豐收，親情、理想和情慾達(dá)成完美統(tǒng)一。將拼夕夕防走失繩稱為臍帶，以形容後代對(duì)長(zhǎng)輩的反哺，此種所謂象徵並不高級(jí)。同樣處理少數(shù)民族和地域題材，萬(wàn)瑪才旦深刻檢討藏區(qū)宗教、文化和人情在現(xiàn)代化過(guò)程中的衝撞與得失，本片則將草原簡(jiǎn)單處理成治愈系的桃花源，莫非參考了《海的盡頭是草原》？以在民族、農(nóng)村、養(yǎng)老等話題上的正確性哄抬立項(xiàng)拍攝的意義，這就是在法國(guó)所學(xué)到的？
小城小姑娘
沒(méi)用的配角，多余的群戲，不是人多就能撐起一部大戲，壯觀而震懾的火災(zāi)場(chǎng)面幾乎不可見(jiàn)，電影沒(méi)拍出任何恐懼和緊張感，節(jié)奏斷層，逃生顯得動(dòng)力不強(qiáng)、有氣無(wú)力。若不是香港制造，在內(nèi)地怕是要淪為一部主旋律惡俗片了…
仙奴陶陶
看了才發(fā)現(xiàn)有伊桑霍克 才發(fā)現(xiàn)是愛(ài)在系列的導(dǎo)演…兒童少年青年 成長(zhǎng)期間母親父親各自扮演的角色 還挺真實(shí)的 可是我還是有些無(wú)感
