《夫人帶回三個(gè)縮小版的您》劇情簡(jiǎn)介
夫人帶回三個(gè)縮小版的您是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《夫人帶回三個(gè)縮小版的您》相關(guān)評(píng)論
紫蝶鳶尾_蘭
邪典電影的新玩法,《仲夏夜驚魂》延續(xù)了《遺傳厄運(yùn)》的風(fēng)格,或者說(shuō)應(yīng)是編導(dǎo)大人阿里·艾斯特自身的風(fēng)格太過(guò)明顯。略帶文藝范兒的詭異氛圍;航拍與民俗音樂(lè)、呢喃的配合;北歐原始宗教(非基督教)的神秘感慢慢揉入故事,層層推進(jìn)但節(jié)奏緩慢的整體布局;小清新濾鏡和瑞典(盎格魯-撒克遜)民俗特色的搭配不錯(cuò);男主被選中度種的橋段承包全片笑點(diǎn)最佳。原以為會(huì)是個(gè)剝皮充草,奪魂移舍的故事,類(lèi)似《閃靈》、《萬(wàn)能鑰匙》、《逃出絕命鎮(zhèn)》的路數(shù),但實(shí)際上影片卻絕非是傳統(tǒng)型恐怖懸疑片----于陽(yáng)光明媚、萬(wàn)物芬芳之下的邪惡祭典物語(yǔ)。
不愛(ài)吃冬瓜
建構(gòu)世界和特效上看得出非常用心;然而「戲」和「人物」卻都處理得欠佳:這麼多人的群戲,大多數(shù)人的casting都令人記不住,年輕主角的表演更是雪上加霜,讓人覺(jué)得面目模糊,尤其是吳孟達(dá)在電梯那場(chǎng)戲,非?;靵y。這部戲的成功在工業(yè)上的意義重大,可以鼓勵(lì)更多相似題材的創(chuàng)作和技術(shù)提升;但技術(shù)並不是一部電影最重要的,電影敘事的基礎(chǔ)是「戲」、「人物」及「價(jià)值觀」,我對(duì)這個(gè)電影的好感在初中生演講和戰(zhàn)狼撞木星後幾乎消失殆盡,在宇宙、文明這樣普世的命題面前,真的沒(méi)必要矮化老外和全世界文明,獨(dú)把中國(guó)人塑造成懂得捨生取義的孤膽英雄。如果能少一些借家國(guó)情懷帶出的煽動(dòng),提防民族主義的情緒,輸出一些真正的「價(jià)值觀」,那才是文化自信的表現(xiàn),我想到時(shí)中國(guó)和中國(guó)電影都會(huì)變得更好,共勉之。


