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棄女洗白:我?guī)屐湃庵赂皇怯蓤?zhí)導,主演的一部古裝仙俠。主要講述了:
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北河下
用了特別戲謔的方式處理,將故事背景搬至泰國,避開國人倡導的價值取向,把更殘酷的內核真相掰扯開來,理與法,善與惡,權與欲,以正面的交鋒沖突拉鋸,肖央,譚卓,陳沖投身事件,近乎炸裂的對立演繹,還以事件的驚心動魄,你無法站在任何一方為其辯解,因為,對錯在博弈,正義在消解,雙方都站在了“法理”的灰色地界,“誤殺”為肖央譚卓蒙上擔驚受怕,“罔顧”讓陳沖姜皓文丟職落選,“真相”于他們來說就是顆炸彈,卻不得不去靠近,一場開棺尋尸的戲,讓這種傷害放噬到極點,慢鏡浮動,緩急審慎,讓電影內外的眾人都屏氣凝神,撥弄心弦效果極佳。以秦沛代表的民眾群像,更是事件外的推動者,擁護自認為的正義,鞭笞脫序的執(zhí)法者,一如擺蕩的真相,整部電影雖然荒誕,但無比映襯現(xiàn)實,那一具始終無法尋獲的尸體,本身就是一口桎梏黑暗的無底深淵…
迷途の貓?X Japan
和從前的加瑞爾很不一樣,也許是在做減法。沒有花哨的空間調度,也沒有復雜的人物關系。八個人,離開與維持,解體與重組,原本人們想象中的激烈矛盾,全是反直覺的輕盈處理。舊有事物的崩壞讓人想起太多類似的事物,也許是電影,或一類嚴肅文化。法德的政治玩笑很直白地出現(xiàn)在對話中,關于現(xiàn)代性的討論也非常直白地出現(xiàn)在木偶戲團姐妹的爭論里。一場雷電過后,無論面臨如何的崩壞,人們依然會迎來各種意義上的平靜。一部非常european-based culture film,在新浪潮和后現(xiàn)代電影的夾縫中,加瑞爾反而有一種屬于古典派的松弛。@北影節(jié)


