《離婚是她咎由自取》劇情簡(jiǎn)介
離婚是她咎由自取是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部閃婚離婚。主要講述了:
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廊橋遺夢(mèng)
對(duì)談賈樟柯的那期,信息量很大?。≡谫Z樟柯眼里,中國(guó)民眾思想變化之緩(“三代人過(guò)去了,思維模式?jīng)]任何變化”)讓他開(kāi)始質(zhì)疑自己曾經(jīng)紀(jì)錄的時(shí)代變革是否僅僅是場(chǎng)幻覺(jué),且觀眾固化的思維也開(kāi)始反過(guò)來(lái)拖累了他的創(chuàng)作——為了和大眾、市場(chǎng)達(dá)成共識(shí),他不得不消耗大量精力在非創(chuàng)作的事情上。在我看來(lái),賈樟柯近年創(chuàng)作力的下降和這種變化之緩不無(wú)關(guān)系,他原先的創(chuàng)作母題就是變化,當(dāng)這個(gè)母題成了個(gè)偽命題,他的創(chuàng)作自然多了一層很虛偽的東西。此外,賈樟柯近來(lái)的電影都快成為中國(guó)文青眼里一種政治正確的東西了,追求最大公約數(shù)的結(jié)果就是完全消耗了自己的先鋒性。現(xiàn)在賈樟柯又迷戀起了宇宙天體、現(xiàn)實(shí)與技術(shù)等更客觀的命題,可思考出來(lái)的東西卻給人落后了世界二十年的感覺(jué)。我只希望他的創(chuàng)作最后不要走上民科民哲的歪路,得不償失地丟了當(dāng)初可愛(ài)的人文關(guān)懷。
樂(lè)唯
【4】極其謹(jǐn)慎與客觀地“展示”了丑惡,避免剝削或憐憫態(tài)度的介入,將最寬廣的思索空間留給了觀看者,這是它得以被接受乃至被推崇的主要原因吧。整個(gè)集中營(yíng)也構(gòu)成了龐雜社會(huì)的微縮模型,敘事結(jié)構(gòu)的四個(gè)篇章也在對(duì)應(yīng)著政治的四重位面,非常值得被尊敬的作品。


