《老祖宗她絕色無(wú)雙》劇情簡(jiǎn)介
老祖宗她絕色無(wú)雙是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《老祖宗她絕色無(wú)雙》相關(guān)評(píng)論
胡唯
土豆君
超低成本的制作掩蓋不了畢贛的才華。念詩(shī)的旁白與情境存在似有似無(wú)的關(guān)系，按理說(shuō)這些詩(shī)句應(yīng)當(dāng)為敘事服務(wù)，但畢贛的做法是為空間服務(wù)，它服務(wù)于氛圍和情緒。畢贛的詩(shī)感覺像是拼湊起來(lái)的句子，單個(gè)句子通過(guò)詞語(yǔ)拼貼營(yíng)造出巨大的想象空間和趣味性。畢贛對(duì)待文字、詞語(yǔ)和詩(shī)句的方式同時(shí)反映在他短片中對(duì)時(shí)間的處理。故事敘述其實(shí)就是簡(jiǎn)單的倒敘，結(jié)果-過(guò)程-開始，但通過(guò)視聽將其變?yōu)榱藢?duì)“生與死”循環(huán)的隱喻。影片不乏黑色幽默式的處理：佛要?dú)⑷?、兇手與死者同名（偷走表像是占用了死者的時(shí)間）、刀成為麥克風(fēng)、演唱即為誦經(jīng)超度、拔牙即贖罪。《路邊野餐》是《金剛經(jīng)》風(fēng)格的延續(xù)。畢贛并不追求故事性，他擅長(zhǎng)通過(guò)攝影構(gòu)圖、空境和詩(shī)歌塑造多義性的情境，他是在用“感性”處理影像，但他的臺(tái)詞如此生活化、簡(jiǎn)潔且充滿詩(shī)趣。
