《十二生肖之五福外傳》劇情簡(jiǎn)介
十二生肖之五福外傳是由葛海濤,吳浩,倪自強(qiáng)執(zhí)導(dǎo),胡詩(shī)沖,丁潤(rùn)琦主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了:十二生肖制服水靈后,得以歸位掌管紀(jì)年。升仙后,玉帝為十二生肖請(qǐng)來(lái)天師,教授各種本領(lǐng)與知識(shí)。但十二生肖自恃立下汗馬功勞便惰性又生,在天庭中過(guò)著自由散漫、不學(xué)無(wú)術(shù)的生活。這種情況被巡視天庭的二郎神逮個(gè)正著
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
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馬路路
我覺(jué)得這部電影和無(wú)數(shù)其他電影一樣,都在探討人的欲望,金錢(qián)是欲望,女人是欲望,團(tuán)圓也是欲望,而修行,悟得佛法又何嘗不是一種欲望。人是風(fēng)箏,欲望是風(fēng),沒(méi)有風(fēng),飛不起來(lái),風(fēng)太大,繩斷了,就沉淪了
六寶小仙
草稿電影。寫(xiě)篇小短文好歹還有些遐想空間呢。 探討女性在父權(quán)社會(huì)下的真實(shí)境遇、用簡(jiǎn)筆畫(huà)勾勒淺薄潦草的toxic masculinity寓言,哪個(gè)更安全,哪個(gè)更省力?加蘭顯然明白都是后者。女性的苦難就這樣被一種移花接木的方式烹作奇觀,雕花擺盤(pán),端上小資觀眾的餐桌,供人聞著刺鼻的人造香精自我陶醉。它和加蘭兩部前作一樣,都是用大女主假象偽裝的厭女電影,本質(zhì)上甚至是拒絕研究女性的,反而透露出徹頭徹尾的男性自戀,真正被符號(hào)化的不是“男人”,而是漩渦中心的女性。這樣的電影受到追捧,簡(jiǎn)直是對(duì)女性主義的嘲笑。 A24真是一個(gè)導(dǎo)演水準(zhǔn)試金石,好的導(dǎo)演(米切爾、艾斯特、薩弗迪、霍格)用自己的元素凌駕其體系之上,差的導(dǎo)演(加蘭、洛維)將A24的包裝當(dāng)成遮羞布,絲毫不知這便是讓他們露馬腳的皇帝新衣。


