《朱門(mén)骨》劇情簡(jiǎn)介
朱門(mén)骨是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
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本土化《生之欲》,融合了八十年代國(guó)產(chǎn)片的黑色喜劇風(fēng)格。影片著力強(qiáng)調(diào)了芮家駒的知識(shí)分子身份,他身上矛盾的匯集著守舊派作風(fēng)與最新興的計(jì)算機(jī)知識(shí)。在劇變的年代里他始終搖擺不定,一邊是劫后余生,把“方圓”刻進(jìn)骨頭的吳有光,一邊是擁抱資本浪潮,鄙夷體制的祝福生。隨著奇跡般的康復(fù),影片的重點(diǎn)悄然從對(duì)官僚體制的譏諷轉(zhuǎn)移到對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的追求,下放基層無(wú)疑是一個(gè)折中的選擇,“不做玩具”已是萬(wàn)幸。蔡蔡子的笑聲這么多年真是一如既往。
丟!
拋去那些無(wú)腦滿足獵奇凝視的部分,一直覺(jué)得放置架空于極端現(xiàn)實(shí)境遇中的驚悚片是承載人類(lèi)/心理學(xué)的絕佳載體,精神上長(zhǎng)久的存在危機(jī)導(dǎo)致的身體與外界崩潰,絕望毀滅的種子和求生糾纏頑抗永遠(yuǎn)都是這個(gè)物種內(nèi)心最深處的母題,原始的機(jī)能導(dǎo)向并不相悖于粗俗的戲劇設(shè)計(jì),類(lèi)型的魅力也并不來(lái)自于創(chuàng)作者本源的表達(dá),應(yīng)以寓言的姿態(tài)去感受,而非去理解記憶。墜落所傳遞的、廉價(jià)且不可信的恐慌正是反射了產(chǎn)業(yè)與觀眾在虛構(gòu)遍布的時(shí)代 (愛(ài) 連結(jié) 表演 互聯(lián)網(wǎng)) 中無(wú)法思考的雙重困頓,也是Becky面向手機(jī)中的真實(shí)做出條件反射般幻覺(jué)自保的原因,這是退化通向原始本真的表現(xiàn),直視荒蕪解放自由得以脫身,同時(shí)我也覺(jué)得沒(méi)有什么所謂的虛構(gòu)“現(xiàn)實(shí)”是真實(shí)的,所有在其中尋找現(xiàn)實(shí)肌理(邏輯)的個(gè)體多多少少會(huì)有精神危機(jī)存在,他們對(duì)真實(shí)的理解有著嚴(yán)重的偏差。


