《奪回身體后我在八零養(yǎng)崽崽》劇情簡(jiǎn)介
奪回身體后我在八零養(yǎng)崽崽是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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神奇的青
N年前看到過一張劇照，為之一震，但一直沒想到要找這個(gè)電影。昨晚偶然間看到了，果然~~~很淚~~~名字起的比較意外，但很深邃——“常在我心”
逸星
6/10。開場(chǎng)孩子們?cè)趶U棄的甲殼蟲車?yán)锇缪蒿w船游戲，隨之一輛拖垃機(jī)將車子拉走，象征他們田園牧歌式的生活即將被奪去，但敘事不急于樹立農(nóng)民和資本家的沖突，將線索分散在家族中的個(gè)體，他們數(shù)代耕耘的土地只是在內(nèi)戰(zhàn)期間的口頭協(xié)議，地主的后代只許這個(gè)家族在最后一次收割后離開。西蒙迷戀于拍攝人身處土地的狀態(tài)，夏日的炙熱、郁郁蔥蔥的延綿山丘、無數(shù)的摘桃場(chǎng)景和多人的爭(zhēng)吵，努力把不同人物視角構(gòu)建成一個(gè)有凝聚力的整體，但角色都沒有足夠的篇幅來發(fā)展自身，例如奎米特在深夜開槍狩獵偷吃勞動(dòng)成果的兔子、羅杰秘密種植大麻和女孩們到集市排練舞蹈的活動(dòng)，人物的行動(dòng)沒有很好的深入。結(jié)尾在農(nóng)民們一次抗議水果售價(jià)過低的集會(huì)后，起重機(jī)依然如期砍伐索萊家的桃樹，一個(gè)俯拍鏡頭展現(xiàn)了一半被毀的果園和奔跑玩樂的小孩，童年的終結(jié)伴隨著舊秩序的瓦解。
干活不如摸魚
在夜色的掩護(hù)下黑白善惡終于混跡難分，人與人之間的關(guān)系朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，于是便無所謂情節(jié)的各路轉(zhuǎn)折，有的只是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白干癟的臉，我們還能奢望看清別的什么關(guān)乎內(nèi)心的東西來呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長(zhǎng)之類的陳詞濫調(diào)，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，只有一系列細(xì)碎的變化，而最激烈的情感也不過止于楊淑?。ǘ叶喟霘w結(jié)于羊角風(fēng)）罷了，即便是當(dāng)周澤農(nóng)與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過后，盡管霧色濃郁，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層面的目光來抵達(dá)純粹的審美層面，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對(duì)話與槍案兩場(chǎng)戲之間的兩次轉(zhuǎn)換也很巧妙，一是周澤農(nóng)遭槍擊后開始下雨直接順著雨聲滑入現(xiàn)在時(shí)，二是劉愛愛從柜臺(tái)買煙轉(zhuǎn)身取回啤酒。）
