《奪回身體后我在八零養(yǎng)崽崽》劇情簡介
奪回身體后我在八零養(yǎng)崽崽是由執(zhí)導，主演的一部短劇。主要講述了：
《奪回身體后我在八零養(yǎng)崽崽》相關(guān)評論
你是檸檬精
劇情老套，人物形象不立體，感情不充沛，人物對白太牽強了，感覺對不起宣傳語“哪有什么歲月靜好，不過是有人替我們負重前行”的宣傳語。 單單針對電影本身，我很感激那些在邊防，在深山，在海關(guān)為我們默默付出的人的。
月刊少女醬芭娜
馬探長的槍到底被人拿去了哪？這問題仿佛不重要。影片著力表現(xiàn)的是馬山在這種絕境下的焦慮糾結(jié)心情 四處懷疑村民偷槍 不知是獨醉還是眾人醉 小鎮(zhèn)上一切言行都帶了點荒誕味。最后一幕 站起來解脫似的狂笑 為之前諸多的主觀鏡頭畫了一個復雜意味的句號
伊萊溫
在我看來，攝影這門技術(shù)，既沒有門檻，也沒有天花板，它承載的是人類的記憶，而對于本片中一個重要的主題“全家?！眮碚f，如何表現(xiàn)親情，就是判斷這部電影好壞的關(guān)鍵了。 本片的片名其實是個障眼法，你以為這是個日式家庭的溫情片，但它是通過以小見大的方式讓你通過攝影的個人審美這件小事出發(fā)通過整個民族在面對災難時所產(chǎn)生的集體意識，最后上升到人文關(guān)懷的層面，這種手法乍一看讓人很難適應，但等你真正看進去了就會覺得非常厲害了。
川哥
電影是一種時間的藝術(shù)，更關(guān)乎在時間基礎(chǔ)上的空間上的建構(gòu)。希區(qū)柯克對電影，對演員是非?？量痰?，控制到秒，這似乎使他和他的作品更具有藝術(shù)性，但反過來也讓我懷疑，電影的藝術(shù)性，也即制作與拍攝一部電影，完整表述創(chuàng)作者的意圖是非常困難的，中間不可控的因素太多了。我們也看到一些創(chuàng)作者也開始接受，并欣賞這種不可控帶來的“奇妙”結(jié)果。電影可能是最快超出頭腦所見的一種表現(xiàn)形式，而電影人們欣賞希區(qū)柯克，是因為這位影人竟然做到了相當大程度的對自己的忠實，這背后有自大自信甚至殘忍的地方。希區(qū)柯克到死也沒有一個答案，是藝術(shù)家是藝人？2這是位心中有觀眾的創(chuàng)作者（想到觀眾戰(zhàn)栗就開心）3這個時代下個時代會有取代電影的大眾媒體嗎
